Dude Rates Movies

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Burning
C
Beoning
Chang-dong Lee — 2018
Ah-In Yoo, Steven Yeun, Jong-seo Jun
Friday 11 December 2020 AD

What a bamboozle. So much potential.

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Filth
D
Jon S. Baird — 2013
James McAvoy, Jamie Bell, Eddie Marsan
Wednesday 9 December 2020 AD

I'm having a hard time with movies that go nowhere. James McAvoy is really really good, but I just don't know what to make of the movie.

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Heat
A+
Michael Mann — 1995
Al Pacino, Robert De Niro, Val Kilmer
Sunday 6 December 2020 AD

What a beast of a movie. Consistently grand.

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Mank
D
David Fincher — 2020
Gary Oldman, Amanda Seyfried, Lily Collins
Saturday 5 December 2020 AD

I don't know how much of my misunderstanding comes from me having trouble to focus during the movie or just the movie being hard to follow, but there is much of it I didn't get. Are we supposed to be Hollywood scholars and know about all those characters in advance? I feel like those people complaining about not understanding the references in Once upon a time in Hollywood, except with this one you actually need the references to understand what the hell is going on. Just one of those movies which completely went over my head. Who knows, maybe it's good.

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Passengers
C
Morten Tyldum — 2016
Jennifer Lawrence, Chris Pratt, Michael Sheen
Monday 30 November 2020 AD

— We have no secrets! — Is that so? — You heard the lady.

Those three lines are the most accurate demonstration of the danger of AI I've ever heard in a movie. Elegant story structure as well. The pace could just have been a little bit faster, although I get the idea that it's supposed to be long.

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Falling
E
Viggo Mortensen — 2020
Viggo Mortensen, Lance Henriksen, Sverrir Gudnason
Sunday 29 November 2020 AD

Watched this because this is directed by Viggo Mortensen. It's trying too hard to be melodramatic and falling flat.

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The Witches
C
Robert Zemeckis — 2020
Anne Hathaway, Octavia Spencer, Stanley Tucci
Saturday 28 November 2020 AD

Holly shit those close-ups to the master witch's extended mouth is the stuff of nightmares.

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Trance
C
Danny Boyle — 2013
James McAvoy, Rosario Dawson, Vincent Cassel
Friday 27 November 2020 AD

It's one of those psychological thriller where there are lots of stuff you don't understand and you wait for all the moving pieces to fall in place together. Of course it's only worth it if the final picture of the puzzle is satisfying, and in this case I was underwhelmed by the resolution.

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Okja
C
Bong Joon Ho — 2017
Tilda Swinton, Paul Dano, Seo-hyun Ahn
Wednesday 25 November 2020 AD

Bong Joon-ho leitmotiv: shady stuff is happening in the basement.

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The Truman Show
A
Peter Weir — 1998
Jim Carrey, Ed Harris, Laura Linney
Sunday 22 November 2020 AD

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Greyhound
C
Aaron Schneider — 2020
Tom Hanks, Elisabeth Shue, Stephen Graham
Wednesday 18 November 2020 AD

The marine historian adviser on the movie said "You don't want to be so technically perfect that the audience has no idea what they're seeing, then you've lost them." (source). Well I wonder what would be the technically perfect version like, because this one already is an avalanche of technical orders which are impenetrable for the layman. Just 90 minutes of basically non-stop action where I was like "Yeah this guy surely looks like he knows what he's doing. BOOM TAKE THAT YOU NAUGHTY SUBMARINE." Interestingly, this is also written by Tom Hanks (adapted from a book). I didn't know he was a naval warfare nerd.

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Proxima
E
Alice Winocour — 2019
Eva Green, Zélie Boulant, Matt Dillon
Sunday 15 November 2020 AD

Grâce au cinéma français, l'exploration spatiale n'a jamais été aussi enjouée.

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Alice and the Mayor
D
Alice et le maire
Nicolas Pariser — 2019
Fabrice Luchini, Anaïs Demoustier, Nora Hamzawi
Saturday 14 November 2020 AD

L'incarnation du film français : quelques dialogues intéressants, mais une intrigue qui ère sans trop aller dans une direction donnée et des scènes chelous avec des gens qui se disent bonjour.

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The Untouchables
C
Brian De Palma — 1987
Kevin Costner, Sean Connery, Robert De Niro
Friday 6 November 2020 AD

The hell is up with this stroller.

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The Rocketeer
C
Joe Johnston — 1991
Billy Campbell, Jennifer Connelly, Alan Arkin
Saturday 31 October 2020 AD

Cute.

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Green Book
A
Peter Farrelly — 2018
Viggo Mortensen, Mahershala Ali, Linda Cardellini
Wednesday 28 October 2020 AD

Another example of "it's not really as good as when I saw it in the theater". Still fine though.

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Requiem for a Dream
A
Darren Aronofsky — 2000
Ellen Burstyn, Jared Leto, Jennifer Connelly
Tuesday 27 October 2020 AD

Don't do drugs kids.

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Rebecca
E
Ben Wheatley — 2020
Lily James, Armie Hammer, Kristin Scott Thomas
Sunday 25 October 2020 AD

This looked like an afternoon TV movie. The incessant dull soundtrack wouldn't ever stop for the love of god. Every single scene which had the potential to be interesting was wasted by the editing and the soundtrack which just sail through the story as if no event of it is actually worth watching.

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The Trial of the Chicago 7
A
Aaron Sorkin — 2020
Eddie Redmayne, Alex Sharp, Sacha Baron Cohen
Saturday 24 October 2020 AD

This is some damn fine editing. Such a pleasure to watch. Very edifying story.

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The Social Network
A+
David Fincher — 2010
Jesse Eisenberg, Andrew Garfield, Justin Timberlake
Tuesday 20 October 2020 AD

It's so fucking good.

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The Sixth Sense
B
M. Night Shyamalan — 1999
Bruce Willis, Haley Joel Osment, Toni Collette
Monday 19 October 2020 AD

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The Visit
B
M. Night Shyamalan — 2015
Olivia DeJonge, Ed Oxenbould, Deanna Dunagan
Friday 16 October 2020 AD

The "twist" is guessable right at the begining, but there is still great value in the movie. That shit is scary as fuck.

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After Earth
D
M. Night Shyamalan — 2013
Jaden Smith, David Denman, Will Smith
Thursday 15 October 2020 AD

I've never been in long plane flights, but this corresponds to my imagination of what kind of movie you watch when you're in a long plane flight. It's not good but it's better than boredom.

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The Last Airbender
E
M. Night Shyamalan — 2010
Noah Ringer, Nicola Peltz, Jackson Rathbone
Tuesday 13 October 2020 AD

I saw it as a regular boring blockbuster franchise movie for kids. It might happen that kids don't even like this one, but for me it's just another shade of boring.

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The Happening
C
M. Night Shyamalan — 2008
Mark Wahlberg, Zooey Deschanel, John Leguizamo
Monday 12 October 2020 AD

I don't know why people think it's a comedy or an homage to B movies. The directing and subject seem way too close to Shyamalan's usual directing and subjects to openly be a joke (or the man is joking about his entire filmography). The "What? Nooooo" is bad but I think it's just bad acting (which isn't that much far from what would have been proper acting). I rather enjoyed the movie for what it was. In find comfort in the fact that Roger Ebert took it seriously too.

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Lady in the Water
E
M. Night Shyamalan — 2006
Paul Giamatti, Bryce Dallas Howard, Jeffrey Wright
Friday 9 October 2020 AD

I chose to believe that this is satire. If one day I meet Shyamalan in person and he explains to me in all seriousness that this was serious, I chose to believe that this is also part of the satire. You cannot prove me wrong.

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The Village
B
M. Night Shyamalan — 2004
Sigourney Weaver, William Hurt, Joaquin Phoenix
Thursday 8 October 2020 AD

I watch The Beach and The Village on a few days apart randomly, and they both play on a similar thematic. Strange coincidence. Am I in an M. Night Shyamalan movie?

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Ocean's Eleven
B
Steven Soderbergh — 2001
George Clooney, Brad Pitt, Julia Roberts
Sunday 4 October 2020 AD

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A Most Violent Year
A
J.C. Chandor — 2014
Oscar Isaac, Jessica Chastain, David Oyelowo
Saturday 3 October 2020 AD

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The Beach
C
Danny Boyle — 2000
Leonardo DiCaprio, Daniel York, Patcharawan Patarakijjanon
Saturday 3 October 2020 AD

Some nice gifs of young DiCaprio to extract from there.

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Jurassic Park
A
Steven Spielberg — 1993
Sam Neill, Laura Dern, Jeff Goldblum
Friday 2 October 2020 AD

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Beautiful Boy
D
Felix van Groeningen — 2018
Steve Carell, Maura Tierney, Jack Dylan Grazer
Monday 28 September 2020 AD

Me at the begining of the movie: At least the father is loving and uncompromising, not like Jesse Pinkman's parents who abandoned him because he was deficient according to their expectations.

Me at the end of the movie: oh no

What a freaking bore anyway.

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Roma
A+
Alfonso Cuarón — 2018
Yalitza Aparicio, Marina de Tavira, Diego Cortina Autrey
Saturday 26 September 2020 AD

What is so good about this movie is that any action solely comes from the scene itself rather than from narrative tooling such as music or editing. The camera is either static or slowly moving, the shots are long, not aided by a piece of soundtrack. Yet the movie is intensively alive. It is so because of the many layers of stuff on the screen. The incredibly rich sets, the background noises of the neighborhood, the extras moving around in the background, the side characters doing their stuff to the side of the frame, and the profound, often silent, expressiveness of the main characters on the foreground. This whole beast of a movie is depicting life with a marvelous vividness, all that through a sequence of thoroughly designed frames.

Movie-making can sometimes feel like a sham in comparison to other arts. A 2-hours account of a story can hardly reach the intellectuel depth a book is able to contain, actors and their dialogs barely compete with the carefully crafted exchanges of theater plays, framing is just the successor of painting, and so on. But watching Roma is reassuring about the status of cinema, because you can't pull that shit up with anything else than a movie. It is cinema in its purest form, and an astounding achievement. One of the best film ever made.

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Sleeping Beauty
C
Julia Leigh — 2011
Emily Browning, Rachael Blake, Ewen Leslie
Tuesday 22 September 2020 AD

Of all ASMR this was the weirdest.

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A Room with a View
C
James Ivory — 1985
Maggie Smith, Helena Bonham Carter, Denholm Elliott
Sunday 20 September 2020 AD

"I think there is something in the Italian landscape which inclines even the most stolid to romance." says a character at one point. From there it's easy to notice the similarity with Call Me by Your Name, written by the writer/director of A Room with a View. The other reference that comes to mind is Titanic, since the young Lucy is in a similar situation than Rose, with the exception that the rich party she's set to marry is not an awful human being but simply a snob.

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Locke
B
Steven Knight — 2013
Tom Hardy, Olivia Colman, Ruth Wilson
Saturday 19 September 2020 AD

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The Guilty
A
Den skyldige
Gustav Möller — 2018
Jakob Cedergren, Jessica Dinnage, Omar Shargawi
Saturday 19 September 2020 AD

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Steve Jobs
A+
Danny Boyle — 2015
Michael Fassbender, Kate Winslet, Seth Rogen
Friday 11 September 2020 AD

The fast-paced screenplay of Aaron Sorkin, the rousing music of Daniel Pemberton, the brilliant acting from everyone, all instruments of this orchestra get skillfully played by director Danny Boyle to launch an opera whose inertia seems unstoppable. We wonder how the hell so much character development and so much information can be packed into such a minimalistic device. The movie starts and ends in one breath, one small powerful breath of emotions and curiosity. Exceptional.

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Mulan
F
Niki Caro — 2020
Yifei Liu, Donnie Yen, Li Gong
Wednesday 9 September 2020 AD

So lame. The animated movie is vastly superior. - The so-called "chi" gives a magic advantage to Mulan, which undermines the idea that she becomes a strong warrior because of determination, hard work, and skills. It also undermines the feminist aspect of the story, since her becoming best of the regiment now depends on an unfair advantage. - Way less believable that Mulan would be mistaken for a man when played by a real actress. - The eagle is a woman. What have they been smoking over there. - Bad guys leader (not huns?) has the charisma of an afternoon TV show's bad guy. - Too serious to contains song or jokes. Therefore no Mushu, and no "I'll make a man out of you." When even make the movie. - The animated movie is light-years ahead in term of beauty than this live-action crap. The comb she leaves before fleeing from her house is like a random thing. No rag doll from the burned village. No Attila appearing at the top of the ridge, no cavalry charge form thee top of the mountain. Everything is plain.

I'm gonna pretend this doesn't exist.

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The Farewell
C
Lulu Wang — 2019
Shuzhen Zhao, Awkwafina, X Mayo
Monday 7 September 2020 AD

A movie with many great qualities, including: wonderful actors (I'm particularly a fan of the main character, Billi, played by Awkwafina); neat cinematography; neat music; and an interesting peek into Chinese culture. But: nothing really happens in this story.

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Predestination
C
Michael Spierig, Peter Spierig — 2014
Ethan Hawke, Sarah Snook, Noah Taylor
Sunday 6 September 2020 AD

A movie about time travel whose story is entirely focused on making causal loops about time travel. It's almost as if someone was trying to engineer a thought experiment on the limits of causal loops in time travel, and was trying to reduce the story only to that. As such, the result is incredible in terms of logic (I would say this is the best movie about the logic of time travel), but it's not that of an interesting movie in terms of character development, story, etc.

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Inception
E
Christopher Nolan — 2010
Leonardo DiCaprio, Joseph Gordon-Levitt, Ellen Page
Saturday 5 September 2020 AD

I've understanded it better than when I watched it in the theater, but I'm still losing it near the middle. Architecturing dreams still feels like cheating to shoot cool action scenes in arbitrary scenery. Hard to believe inception is more efficient than awake manipulation by a good salesman. I don't really care about the characters, and stakes feel mechanical (this one wants to get back to his children, this one wants a concurrent to abandon, yeah whatever gets the story going). Why are limbo dangerous if you can just kill yourself to get out? Why do the kicks need to be synchronized? Why isn't a single kick from the root level sufficient at all? Why aren't they weightless in the snow level? What the hell is he trying to do with the elevator? Please don't tell me the elevator is supposed to go down because of the blast from the explosion (weightlessness doesn't disable friction and it certainly doesn't make an elevator massless so that it can be moved fast by a tiny explosion). Why not slap them in the face?

None of those questions matter, because the screenplay brings up answers out of thin air in the middle of the movie anyway, so I'm sure we can find answers for everything.

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Sex, Lies, and Videotape
C
Steven Soderbergh — 1989
James Spader, Andie MacDowell, Peter Gallagher
Sunday 30 August 2020 AD

Interesting.

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Tenet
E
Christopher Nolan — 2020
John David Washington, Robert Pattinson, Elizabeth Debicki
Monday 24 August 2020 AD

Unexperienced character: pointing out entropy reversal paradox. Experienced character: “you need to stop thinking in linear time.”

What about go fuck yourself.

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Titanic
A+
James Cameron — 1997
Leonardo DiCaprio, Kate Winslet, Billy Zane
Saturday 22 August 2020 AD

Comme lors de mes précédentes visions, j'ai un seul problème avec le film qui est la partie où Rose vient sauver Jack, ils remontent sur le pont, ils se retrouvent à nouveau dans les profondeurs parce qu'ils sont poursuivis par Cal, et ils doivent à nouveau remonter. Cette gymnastique du péril haut-bas-haut-bas-haut est un peu fatiguante, et le film pourrait probablement être amputé d'environ 10 minutes quelques part dans ces scènes-là.

J'adore le socle romanesque avec le portrait d'une jeune femme retrouvée dans les profondeurs de l'océan 80 plus tard, et ladite femme qui vient retrouver ses objets de jeunesse et conter son histoire. La critique sociale avec le contraste entre l'aristocratie et les classes moyennes et pauvres.

Je suis toujours impressionné par la capacité du film à générer du suspens sur des actions dont nous connaissons l'issue. Je suis toujours accroché à mon fauteuil quand le bateau est en train de ralentir et de tourner pour tenter d'éviter l'iceberg (alors qu'on sait tous qu'il va toucher). Je suis toujours touché par cette anxiété quand Rose met du temps à rappeller à l'aide le canot qui revient voir les passagers gelés et qui est sur point de repartir (alors que c'est elle qui raconte l'histoire).

Le film est accusé d'être niais. On parle d'une jeune femme qui va être mariée contre son gré à un connard impérial, ce qui la condamnera à une vie de bonne femme dans un milieu qu'elle ne supporte pas. Elle est au bord du suicide, et, après une phase initiale de résistance, part en roue libre lorsqu'elle fait la connaissance d'un jeune homme super cool. Donc, je note : l'empathie, c'est niais.

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Blue Velvet
C
David Lynch — 1986
Isabella Rossellini, Kyle MacLachlan, Dennis Hopper
Tuesday 18 August 2020 AD

Soft as velvet!

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The Old Guard
F
Gina Prince-Bythewood — 2020
Charlize Theron, KiKi Layne, Matthias Schoenaerts
Monday 13 July 2020 AD

This moment when the movie is so lame I stop following the story and I just pay attention to the way it is filmed, analysing framing and stuff, but that also gets tedious because it’s so consistently and boringly formatted without any imagination. Prime example of Netflix producing garbage projects they bought the right of from traditional studios, without thinking about the fact that there might be a reason why the traditional studios abandoned the project. And since Netflix is subscription-based, you can’t even know how the movie actually performed; the only standard they need to be up to is to convince the spectator that a new movie that could be good is coming, so that you don’t unsubscribe.

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Heavenly Creatures
E
Peter Jackson — 1994
Melanie Lynskey, Kate Winslet, Sarah Peirse
Saturday 4 July 2020 AD

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King Kong
Review (FR)
A+
Peter Jackson — 2005
Naomi Watts, Jack Black, Adrien Brody
Saturday 27 June 2020 AD

Chacun a son film épique préféré. Pour la génération de nos parents, cela peut être 2001 l'Odyssée de l'Espace, Lawrence d'Arabie, ou Il était une fois dans l'Ouest. Pour la génération actuelle, la trilogie du Seigneur des Anneaux est probablement l'élue. En ce qui me concerne, mon épique favori est le remake de King Kong de 2005. Réalisé par Peter Jackson après les Deux Tours, ce long film de 3h a plus ou moins disparu de la culture populaire après un honnête succès au box-office. Et pourtant, à chaque nouvelle vision (je ne compte pas, mais je dirais que celle de la semaine dernière doit se trouver entre la cinquième et la dixième), je ressens toujours la même force d'appréciation que celle que j'ai eu lorsque j'ai vu le film la première fois au cinéma il y a 15 ans.

Cette appréciation, c'est d'abord celle d'une construction et d'une cohérence parfaites. King Kong fait partie de ces films qui prennent leur temps, mais qui ne brodent pas. Ainsi, toutes les scènes apportent quelque chose d'important à l'histoire, au divertissement, ou à la caractérisation des personnages. C'est simplement que ce développement est mené avec tant d'application, en bonne et due forme, que cela prend du temps. L'allure générale qui en ressort est une construction en trois actes, épique et parfaite. On ressort de l'histoire avec l'impression d'avoir vécu une longue aventure, avec un début, un milieu, et une fin, et que tout cela a été élégamment agencé et exécuté.

Cette aventure laisse un souvenir d'autant plus incroyable qu'elle est ponctuée de scènes d'action extraordinaires. Ce combat entre Kong et les V. Rex est tout bonnement un chef d’œuvre d'action. L'action est compréhensible. Nous n'assistons pas à des trucs qui explosent dans tous les sens où à des plans de 1 seconde rapidement coupés à chaque coup porté. Au contraire, Kong, Ann, les dinosaures ont chacun une place précise dans l'espace, et on suit avec une forte impression la bataille qui est menée.

Enfin, le développement du lien entre Ann et Kong est écrit de manière remarquable. Cette époque de récent confinement et de télétravail m'a permis de comprendre un aspect important de l'histoire que je n'avais pas saisi auparavant : Kong est seul. À moins que le film nous ai caché quelque chose, c'est le seul gorille géant sur cette île, et il est là, bloqué tout seul sans personne à qui parler ou avec qui se changer les idées. La population indigène semble lui offrir plus ou moins régulièrement des prisionnièr(e)s, mais sa primitivité lui empêche de saisir ces opportunités pour avoir de la compagnie, il préfère les tuer et les manger. Ann Darrow est différente, grâce à son esprit et sa personnalité, elle va réussir à le toucher pour développer un lien.

Le film se vante de manière assez subtil de la qualité de ce développement par rapport au développement médiocre dans le film original de 1933. Dans la scène où Kong est donné en spectacle à Broadway, une version reconstituée des événements de l'histoire est jouée par des danseurs sur scène et par une actrice blonde "quelconque", et cette reconstitution basique ressemble en fait de très près à la manière dont était faite la scène dans le film de 1933. Lorsqu'elle commence à jouer, l'actrice crie "oh sauvez moi" et crie de manière ridicule, et on s'afflige du manque de conviction et de texture de cette performance, tout comme on pouvait s'affliger du manque de personnalité pour le personnage d'Ann Darrow de 1933 (qui passe l'essentiel du film à crier). Notons que Peter Jackson est un fan absolu du King Kong original, et mon interprétation de cette scène ne correspond donc peut-être pas à son intention.

Une scène charnière du King Kong de 2005 est celle où Ann Darrow se retrouve face au dernier V. Rex survivant, et où Kong débarque derrière elle. À ce moment, Ann recule pour se réfugier sous Kong. Elle a "choisi son camp", et Kong baisse rapidement les yeux pour considérer cette action et constater qu'on lui accorde de la confiance et de l'importance (la motion capture à cet instant est parfaite). Imaginez un gros gorille seul sur son île depuis des années, primitif et aliéné, et qui voit soudain cette petite créature, une femme, lui accorder sa confiance, faire d'elle son gardien. Il n'y alors plus aucun doute sur la raison de son attachement à Ann.

C'est juste parfait.

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Victoria
Review (FR)
A
Sebastian Schipper — 2015
Laia Costa, Frederick Lau, Franz Rogowski
Sunday 14 June 2020 AD

Après Birdman et 1917, je cherchais des films faits d'un seul plan réel (et non montés pour donner l'impression d'un plan continu), autre que le bizarre et insatisfaisant Russian Ark. On m'a recommandé Victoria, film allemand de 2015.

Le film raconte l'histoire d'une jeune femme, Victoria, qui sort d'une boîte de nuit à Berlin, et qui sympathise avec une bande de jeunes berlinois, eux-mêmes tout aussi bien éméchés. La nuit semble tranquillement partie sur une série de rigolades et de bêtises dans les rues de Berlin, mais il s'avère que les garçons sont rappelés à certaines de leurs affaires non résolues, dans lesquelles Victoria se laisse emporter avec eux.

La première chose à souligner est la réussite absolue du film en ce qui concerne l'usage du plan-séquence. Pour ce genre de film j'ai toujours peur que le plan-séquence soit une contrainte trop forte qui empêche le film d'atteindre son vrai potentiel (le réalisateur naïf pourrait utiliser des mouvements de caméra non naturels ou avoir un rythme étrange dans son obstination de ne pas couper), mais ce n'est pas le cas ici. Victoria a été finement conçu pour être filmé en plan-séquence, et, de surcroît, le film joue dans les limites les plus larges possible. Ainsi, on observe évidemment une certaine unité de temps et de lieu, mais cela dure tout de même 2h18 et commence vers 4h du matin, si bien que le film commence la nuit et se termine au petit matin. Par ailleurs, c'est tout un quartier de Berlin qui est le terrain de jeu de l'action, on est donc loin du huit-clos, et on a le droit à une vaste gamme de décors. Dans tout cela, à aucun moment un mouvement de caméra ne semble pas naturel, aucun défaut de tournage n'est visible (tout du moins de manière évidente), et à aucun moment les acteurs ne trahissent leur personnage. Sur le plan de la performance, donc, c'est simplement extraordinaire.

Je souligne la qualité de la performance technique non pas dans l'idée d'expliquer ensuite que le film est bof dans la substance, mais simplement car j'aime bien être organisé. Le film en lui-même est ce qu'on pourrait appeler un thriller haletant, et, bien que pas spécialement grandiose, il est particulièrement prenant et efficace dans son genre. J'avoue cependant que j'ai eu du mal à me détacher de la réalité technique du plan-séquence, dont la sensibilisation ne peut que rendre le visionnage plus impressionnant, et je ne sais pas comment j'aurais réagi si j'étais un spectateur naïf qui n'aurait pensé regarder qu'un simple thriller.

On peut distinguer grossièrement deux parties dans Victoria. La première partie est légère et insouciante, et on y trouve un jeu d'acteur dans le style "ultra-réaliste", comme a l'habitude d'en filmer Richard Linklater (Boyhood, Before Midnight) par exemple, où rien de vraiment extraordinaire ne se passe, mais où les personnages semblent évoluer dans une sorte de liberté triviale et indépendante d'un scénario concentré, dans le seul but de montrer la poésie de la simple vie. Wikipédia indique que le scénario du film faisait 12 pages, et que la majorité des dialogues ont été improvisés. Le film tel qu'on peut le visionner correspond à la troisième prise (le budget en autorisait seulement 3), la première ayant vue les acteurs trop précautionneux, et la seconde trop fous. Cette notion de "liberté triviale et indépendante d'un scénario concentré" est donc à prendre au sens concret ici, elle n'a apparemment pas été simulée.

La deuxième partie, celle, où comme on peut s'en douter, les choses prennent une tournure qui honore l'inscription dans le genre du thriller, est assez terrible dans sa capacité à générer de l'anxiété. Victoria confirme avec Les Fils de l'Homme que le plan-séquence, s'il est bien appliqué, est l'outil cinématographique le plus redoutable afin de donner au spectateur une sensation de pur cauchemar. Bref, vous l'aurez compris, passer votre chemin si vous ne voulez pas être violenté, et sinon, accrochez-vous !

En somme, je suis sorti de ce film un peu sonné, perdu quelque part entre l'admiration de la performance technique, l'intense montagne russe d'émotions et d'anxiété qu'on venait de me faire vivre, et, mine de rien, un certain attachement pour les personnages et notamment cette chère Victoria. Ce n'est certainement pas un film pour égailler sa journée ou vivre des aventures fantastiques, c'est plutôt une bonne brique bien solide dans la gueule, mais c'est extrêmement bien foutu, bien joué, bien conçu, et avec une touche de poésie ici et là.

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Late Night
D
Nisha Ganatra — 2019
Emma Thompson, Mindy Kaling, John Lithgow
Saturday 13 June 2020 AD

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Onward
E
Dan Scanlon — 2020
Tom Holland, Chris Pratt, Julia Louis-Dreyfus
Saturday 6 June 2020 AD

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Before Midnight
B
Richard Linklater — 2013
Ethan Hawke, Julie Delpy, Seamus Davey-Fitzpatrick
Sunday 31 May 2020 AD

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The Gentlemen
B
Guy Ritchie — 2019
Matthew McConaughey, Charlie Hunnam, Michelle Dockery
Saturday 30 May 2020 AD

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Once Upon a Time... in Hollywood
Review (FR)
A
Quentin Tarantino — 2019
Leonardo DiCaprio, Brad Pitt, Margot Robbie
Tuesday 26 May 2020 AD

Je me rappelle de mon visionnage de Once Upon a Time in Hollywood au cinéma, dans une salle comble, comme d'une de mes meilleures expériences au cinéma, seulement égalée par Le Loup de Wall Street en 2013. Non pas seulement parce que le film est génial, mais parce qu'il surprend, choque, et suscite le rire avec suffisamment de brio pour que ce soit particulièrement agréable de rire en compagnie du reste de la salle, et de vivre cette expérience où le public entier se comporte une sorte de super-spectateur qui réagit de manière harmonieuse à ce qu'il découvre. Tarantino a d'ailleurs bien compris ce plaisir, et y rend directement hommage dans le film lorsque Sharon Tate se rend à une projection de The Wrecking Crew et se délecte des réactions enjouées des spectateurs dans les scènes dans lesquelles elle apparaît. Ce passage du film, considéré par certains comme inutile, cristallise pourtant toute l'essence du cinéma de Tarantino : le plaisir de l'artiste à faire plaisir au spectateur.

Once Upon a Time in Hollywood se déroule à Los Angeles en 1969 et suit les aventures de Rick Dalton (DiCaprio), un acteur à Hollywood qui craint que sa carrière soit sur le déclin, et Cliff Booth (Brad Pitt), son cascadeur attitré. Les deux amis vivent une vraie bromance; Rick est plutôt du type émotif, tandis que Cliff est clairement décontracté. À Berverly Hills, le voisin de Rick est le célèbre Roman Polanski, qui habite avec sa femme, l'actrice montante Sharon Tate (actrice réelle dont le sombre destin fut d'être assasinée chez elle par une bande de hippies embarqués dans la secte de Charles Manson).

Avec Once Upon a Time in Hollywood, Tarantino accomplit une chose géniale : le développement d'un univers si riche et attrayant qu'il reste en tête les jours suivants la vision du film. Le Los Angeles d'époque est reproduit non seulement avec un soucis du détail extraordinaire, mais avec une chaleur toute séduisante. Naviguant de Beverly Hills à un ranch dans le désert en passant par le centre-ville de Los Angeles, le film ne manque pas de rendre la fresque d'autant plus immersive avec une bande-son omniprésente à base de bon vieux rock. La photographie est splendide, que ce soit pour mettre en valeur une cuisante visite dans un ranch du désert, un Los Angeles crépusculaire, ou la douce féérie d'un Beverly Hills nocturne. À la fin de ces 2 heures 40 de film, nous n'avons pas seulement l'impression d'avoir vu le pilote d'une série prometteuse, on ressent carrément le vide typique d'une fin de série dû au fait de ne plus suivre les aventures de nos personnages favoris dans leur univers.

Pour cela, Tarantino fait adopter à son scénario une structure peu orthodoxe. C'est très simple, le film semble être une géante introduction qui a pour seul but d'arriver à la scène finale, et passe son temps à travailler et broder la personalité des personnages pour que l'impact de la fin soit le plus fort possible. Pour certains spectateurs, l'expérience va être désagréable car ils vont trouver cela être une longue attente afin d'atteindre l'essentiel du film, qui se joue dans les dernières 20 minutes. Pour d'autres, comme moi, l'expérience va être fantastique, car cette longue exposition est là où se trouve la richesse du film, le finale étant simplement la cerise sur le gâteau. Le film me rappelle les (meilleurs) cours de lycée, ceux où le professeur ne peut s'empêcher de digresser sur des sujets annexes, perdant peu à peu le cap initial, et les digressions, qui s'enchaînent en cascade, sont en réalité bien plus intéressantes et amusantes que ce à quoi elles sont censé ammener. Ces digressions définissent un contexte, des exemples, et sont racontées avec une telle passion qu'elles décuplent l'intérêt pour le sujet final. C'est ainsi que s'y prend Tarantino pour définir les personnages de Rick, de Cliff, et de Sharon.

Lors de ma première vision, les seules digressions qui m'avaient laissé dubitatif sont celles où le film s'étalle sur le tournage des films avec Rick, et fait durer des morceaux de "film dans le film", de toute évidence un hommage aux films de cette époque. Je fais parti de ces jeunes spectateurs modernes pour qui ces vieux films ne sont pas spécialement accrocheurs, et visionner une relativement longue reconstruction de leur genre n'était donc pas la partie la plus marrante du film. Cependant, la deuxième vision m'a permis de me concentrer certains éléments subtils de cette reconstruction comme par exemple le fait qu'un travelling de camera est accompagnée du bruit du système qui fait bouger la caméra (la caméra "narratrice" est confondue avec la caméra "présente" dans la scène) ou tout simplement les détails du jeu d'acteur de DiCaprio, qui évidemment doit jouer sur deux niveaux: la niveau du personnage de Rick, et celui du personnage joué par Rick.

La deuxième vision est aussi bénéfique en ce qui concerne certains éléments historiques de la famille Manson. La scène où Charles Manson va chez Sharon Tate m'était absolument obscure lors de mon premier visionnage (je ne savais pas qui était ce personnage, ni l'intérêt de cette scène), mais lors du second visionnage (plus précisément le second visionnage après un article Wikipédia) cette scène apparaît comme terriblement creepy.

Ces deux exemples sont probablement juste un échantillon parmi les innombrables références et subtilités que le film doit contenir. On a donc là non seulement un film qui, moyennement quelques passages qui laissent interrogateurs, est génial lors de la première vision, mais qui se bonifie aux visions suivantes, et recèle sûrement un tas de trésors à découvrir si on s'intéresse à ses références. Bref, c'est riche, et la route vers la découverte de cette richesse est amusante et divertissante. C'est du Tarantino en bonne et due forme.

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Don't Breathe
B
Fede Alvarez — 2016
Stephen Lang, Jane Levy, Dylan Minnette
Wednesday 20 May 2020 AD

No comment

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The Peanut Butter Falcon
C
Tyler Nilson, Michael Schwartz — 2019
Zack Gottsagen, Ann Owens, Dakota Johnson
Saturday 16 May 2020 AD

No comment

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Extraction
B
Sam Hargrave — 2020
Chris Hemsworth, Bryon Lerum, Ryder Lerum
Thursday 7 May 2020 AD

No comment

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Rewatch
read review
Apollo 11
Review (FR)
A+
Todd Douglas Miller — 2019
Buzz Aldrin, Joan Ann Archer, Janet Armstrong
Monday 4 May 2020 AD

Nous vivons dans une ère de l'éditorialisation où il devient de plus en plus difficile de trouver de l'information à l'état brut, c'est-à-dire des textes, des photos, des vidéos. Lorsqu'une information ou un fait historique fait le buzz, combien de personnes voient réellement l'artefact qui est à la base ? Très peu, car les seules choses qui sont trouvables sont des vidéos YouTube de 30 secondes éditorialisée, avec une voix off qui nous explique l'événement, avec seulement un des morceaux percellaire de l'information brute, ou alors des retweets de retweets de retweets, ou alors un reportage au JT un peu plus avec toute sortes d'explications et parfois d'interprétations.

Dans ce modèle, l'information brute n'a pas seulement perdue sa valeur, elle est un boulet à l'éditorisation, puisque toute la richesse qu'elle contient dans ses détails sont autant d'éléments qui risquent d'être incohérents avec l'interprétation qui en est faite par celui qui présente l'information, ou tout du moins qui mettraient en exergue sa grossière incomplétude. Ainsi, nous ne sommes plus dans un monde où les plus curieux cherchent des explications pour une observation, mais dans un monde où les plus curieux cherchent des observations pour une explication.

Dans ce monde, Apollo 11 apparaît, tel un mirage, un espoir, un albatros royal rayonnant de toute sa majesté. Une masse de vidéos d'époque, soigneusement retouchées, mises adroitement les unes à la suite des autres, sans aucune narration, sans aucune interview, mais seulement avec des annotations les plus minimalistes possibles, et une musique grandiose pour rendre l'aventure palpitante. Je vous parle des plusieurs minutes de vidéos, ininterrompues, prise depuis le module Eagle lorsqu'il effectue sa descente sur la surface lunaire, seulement annotées de l'altitude courante et du niveau de carburant restant, accompagnées des communication radio entre Apollo 11 et Houston. De plusieurs minutes de vidéo ininterrompues où la fameuse phrase "This is a small step for man..." n'est pas ce qu'a dit Neil Armstrong lorsqu'il a marché sur la Lune, mais ce qu'a dit Neil Armstrong pour le show entre 2 commentaires techniques sur la surface lunaire.

Alors oui, ce format ne favorise pas la quantité d'informations transmises, et il lève plus de questions qu'il n'en clos. Que font tous ces ingénieurs de la NASA devant leurs innombrables consoles ? Quel est le sens de tous ces termes techniques utilisés dans les communications ? Pourquoi y a-t-il un blackout de communication pendant la ré-entrée atmosphérique ? Et des tas d'autres pour lesquelles je vais devoir faire appel à Wikipedia ou à d'autres documentaires sur le sujet. Mais l'ambition d'Apollo 11 n'est pas de répondre à ces questions, elle est de bouleverser suffisamment l'esprit avec des images incroyables pour qu'on ai envie de se poser ces questions dans un premier temps.

Il s'agit là d'une exploitation élémentairement grandiose du cinéma, au sens le plus noble du terme. Des images, du son, une histoire. La source d'une découverte et d'une réflexion. J'ai regardé Apollo 11 avec des frissons et une excitation enfantine, comme si on m'avait ammené devant un spectacle exceptionnel. Praise be. PRAISE BE!

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The Girl from Monaco
C
La fille de Monaco
Anne Fontaine — 2008
Fabrice Luchini, Roschdy Zem, Stéphane Audran
Sunday 3 May 2020 AD

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Snowpiercer
C
Bong Joon Ho — 2013
Chris Evans, Jamie Bell, Tilda Swinton
Friday 1 May 2020 AD

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The Innocents
D
Les innocentes
Anne Fontaine — 2016
Lou de Laâge, Agata Buzek, Agata Kulesza
Thursday 30 April 2020 AD

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Richard Jewell
B
Clint Eastwood — 2019
Paul Walter Hauser, Sam Rockwell, Brandon Stanley
Thursday 30 April 2020 AD

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Coco Before Chanel
C
Coco avant Chanel
Anne Fontaine — 2009
Audrey Tautou, Benoît Poelvoorde, Alessandro Nivola
Thursday 30 April 2020 AD

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A Hidden Life
D
Terrence Malick — 2019
August Diehl, Valerie Pachner, Maria Simon
Thursday 30 April 2020 AD

tooooooooo long

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White As Snow
C
Blanche comme neige
Anne Fontaine — 2019
Lou de Laâge, Isabelle Huppert, Charles Berling
Thursday 30 April 2020 AD

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Mean Streets
E
Martin Scorsese — 1973
Robert De Niro, Harvey Keitel, David Proval
Thursday 30 April 2020 AD

Scorcese gangster movie Beta 1.0

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The Cabinet of Dr. Caligari
E
Das Cabinet des Dr. Caligari
Robert Wiene — 1920
Werner Krauss, Conrad Veidt, Friedrich Feher
Thursday 30 April 2020 AD

Cinema is as old as the world.

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Wild Strawberries
D
Smultronstället
Ingmar Bergman — 1957
Victor Sjöström, Bibi Andersson, Ingrid Thulin
Sunday 5 April 2020 AD

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Star Wars: Episode IX - The Rise of Skywalker
D
J.J. Abrams — 2019
Carrie Fisher, Mark Hamill, Adam Driver
Saturday 4 April 2020 AD

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The Guilty
A
Den skyldige
Gustav Möller — 2018
Jakob Cedergren, Jessica Dinnage, Omar Shargawi
Saturday 28 March 2020 AD

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Road Games
C
Roadgames
Richard Franklin — 1981
Stacy Keach, Jamie Lee Curtis, Marion Edward
Saturday 28 March 2020 AD

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La Belle Époque
D
Nicolas Bedos — 2019
Daniel Auteuil, Guillaume Canet, Doria Tillier
Monday 23 March 2020 AD

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Les Misérables
A
Les misérables
Ladj Ly — 2019
Damien Bonnard, Alexis Manenti, Djebril Zonga
Sunday 22 March 2020 AD

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Total Recall
D
Paul Verhoeven — 1990
Arnold Schwarzenegger, Sharon Stone, Michael Ironside
Sunday 22 March 2020 AD

The story is interesting, but the many action scenes are really outdated. Long shot of one character shooting pew pew pew. Long shot of the other character shooting pew pew pew. Damage and havoc created by vehicles boom boom.

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Zombieland: Double Tap
C
Ruben Fleischer — 2019
Woody Harrelson, Jesse Eisenberg, Emma Stone
Sunday 22 March 2020 AD

Pretty consistent with the first one: I spent a good time!

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Teen Spirit
C
Max Minghella — 2018
Elle Fanning, Agnieszka Grochowska, Archie Madekwe
Sunday 22 March 2020 AD

Max Minghella’s directional debut looks like any good directional debut. Sensitive, great acting, some good ideas here and there, some awkward moments here and there, not very significant overall.

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Frozen II
E
Chris Buck, Jennifer Lee — 2019
Kristen Bell, Idina Menzel, Josh Gad
Sunday 22 March 2020 AD

I didn’t hooked to all the fantastic stuff, but the fire lizard frog is very cute.

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Knives Out
A
Rian Johnson — 2019
Daniel Craig, Chris Evans, Ana de Armas
Tuesday 11 February 2020 AD

Brilliant screenplay.

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Bombshell
D
Jay Roach — 2019
Charlize Theron, Nicole Kidman, Margot Robbie
Tuesday 11 February 2020 AD

Margot Robbie was so hot in this! /s

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Jojo Rabbit
B
Taika Waititi — 2019
Roman Griffin Davis, Thomasin McKenzie, Scarlett Johansson
Tuesday 11 February 2020 AD

Finally a movie that offers a sensitive perspective of Hitler and not some cliché based on his few missteps that unfairly depicts him as some sort of devil /s

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Avengers: Endgame
E
Anthony Russo, Joe Russo — 2019
Robert Downey Jr., Chris Evans, Mark Ruffalo
Tuesday 11 February 2020 AD

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Judy
E
Rupert Goold — 2019
Renée Zellweger, Jessie Buckley, Finn Wittrock
Tuesday 11 February 2020 AD

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The Lighthouse
C
Robert Eggers — 2019
Robert Pattinson, Willem Dafoe, Valeriia Karaman
Tuesday 11 February 2020 AD

A24 strikes again.

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1917
A
Sam Mendes — 2019
Dean-Charles Chapman, George MacKay, Daniel Mays
Tuesday 11 February 2020 AD

Stop saying the movie is one long shot for fuck sake! (Not because it was actually filmed in multiple shots, I don’t care how the movie was made, but because:) There are 2 shots in the movie, with a clear, black-screen-for-multiple-seconds pause between the 2 scenes, and this transition is narratively significant, and the second scene starts with a visual and auditive moment of cinema that is out of this world. So this is the reaction of a director who just made a movie in 2 shots, who was the grand favorite for the Oscar for Best Director in all betting sites, and who just lost (to Parasite’s director).

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The Two Popes
C
Fernando Meirelles — 2019
Anthony Hopkins, Jonathan Pryce, Juan Minujín
Tuesday 11 February 2020 AD

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Marriage Story
C
Noah Baumbach — 2019
Adam Driver, Scarlett Johansson, Julia Greer
Tuesday 11 February 2020 AD

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Joker
A
Todd Phillips — 2019
Joaquin Phoenix, Robert De Niro, Zazie Beetz
Tuesday 11 February 2020 AD

Christopher Nolan: "Hey my Batman movies are realistic takes on the Gotham universe". Todd Phillips: "Hold my beer". This is a phenomenal telling of Arthur Fleck's (the Joker real name) fall into madness and violence. The movie starts so realistic and dark, it doesn't even feel like it is in any way connected to the DC universe. The connection to the universe is made as Arthur embraces his Joker persona, which is sort of an elegant progression. Pussies won't like the movie because they confuse ideological validation with the plausible depiction of an unfortunate mechanism (or they're condescending enough to think they're smart enough to make the difference, but others might not, and somehow this is the movie's responsibility). Instead of enjoying the irony of an “applause” sign blinking when the Joker is invited on a TV show, they would like a “this is bad” sign blinking at the screening of the movie.

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Manon of the Spring
B
Manon des sources
Claude Berri — 1986
Yves Montand, Emmanuelle Béart, Daniel Auteuil
Tuesday 11 February 2020 AD

Such a strong and well-constructed story overall.

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Jean de Florette
A
Claude Berri — 1986
Yves Montand, Gérard Depardieu, Daniel Auteuil
Tuesday 11 February 2020 AD

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8 Women
D
8 femmes
François Ozon — 2002
Fanny Ardant, Emmanuelle Béart, Danielle Darrieux
Thursday 26 December 2019 AD

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6 Underground
C
Michael Bay — 2019
Ryan Reynolds, Mélanie Laurent, Manuel Garcia-Rulfo
Thursday 26 December 2019 AD

No comment

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The Irishman
A
Martin Scorsese — 2019
Robert De Niro, Al Pacino, Joe Pesci
Thursday 26 December 2019 AD

No comment

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Ford v Ferrari
A
James Mangold — 2019
Matt Damon, Christian Bale, Jon Bernthal
Thursday 26 December 2019 AD

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Driven
B
Nick Hamm — 2018
Jason Sudeikis, Lee Pace, Judy Greer
Thursday 26 December 2019 AD

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Rio
D
Carlos Saldanha — 2011
Jesse Eisenberg, Anne Hathaway, George Lopez
Thursday 26 December 2019 AD

Berk.

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Pinocchio
B
Norman Ferguson, T. Hee, Wilfred Jackson, Jack Kinney, Hamilton Luske, Bill Roberts, Ben Sharpsteen — 1940
Dickie Jones, Christian Rub, Mel Blanc
Thursday 26 December 2019 AD

It is astounding that this is an animated movie from 1940 and that it is the second movie Disney made. The animation has nothing to shy about in comparison to modern classics. Talk about setting the bar high. Damn.

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Anastasia
D
Don Bluth, Gary Goldman — 1997
Meg Ryan, John Cusack, Christopher Lloyd
Thursday 26 December 2019 AD

I continued on my animated spree with this non-Disney which I had heard about multiple times. I found it just really boring. The lead character, Anastasia, has no personality.

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Tarzan
A
Chris Buck, Kevin Lima — 1999
Tony Goldwyn, Minnie Driver, Brian Blessed
Thursday 26 December 2019 AD

Still struck by Kuzco’s poor visuals, I rewatched one of my favorite Disney, that I hold dear ever since I saw it in theater when I was a child: Tarzan. It perfectly stood the test of time. It is visually brilliant, the music is great, the story is so well-paced, well-crafted.

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The Emperor's New Groove
D
Mark Dindal — 2000
David Spade, John Goodman, Eartha Kitt
Thursday 26 December 2019 AD

It had been sold to me as “The best Disney” or “not like the other Disneys”. Here’s a notice: if you usually like Disneys, and some people tell you about a Disney that is not like the others, well, you probably won’t like this specific one. Kuzco looks like it was written by some interns at Disney, with an entertaining voice-over sounding like some YouTuber, an endless flow of easy jokes, and an absolutely ridiculous plot where a dictator becomes (spoiler) a good guy because he took a stroll with a good daddy. Long gone the time where the morale of tales was pragmatic advice on how to make the best of real life in spite of its ruthlessness. The truth is that it wasn’t made by interns, but by artists in a hurry, which also explains why it’s visually so poor.